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WOODY ALLEN PARTIDO EN CUATRO

Posted in Woody Allen with tags , , , , , on junio 5, 2011 by JJMercado

Lo dijo hace tiempo Francis Ford Coppola: “Woody Allen se sienta, escribe el guión, se levanta y hace la película, y hace una tras otra. Él nunca filmaría un libro de Grisham. Su carrera es la que más respeto me merece. Siempre deseé ser capaz de hacer lo que él hace”.

Hoy todo esto sigue siendo verdad y Allen sigue estrenando año tras año una película que él mismo ha imaginado, construido y conseguido que alguien pague. Es verdad que para esto último hace ya tiempo que ha tenido que mudar de continente, pero por ahora no ha encontrado grandes problemas.

A ese ritmo es normal que el nivel de calidad sea irregular. Es verdad que no ha vuelto a estrenar Manhattan o Annie Hall (es uno de los tópicos más ciertos que como éstas, ninguna) y yo no sé, sinceramente, si es porque no ha querido o porque no ha podido. En cualquier caso, entrar a criticar con malicia una película suya es elevar el nivel de exigencia hasta un punto que nos obligaría a quemar antes de estrenar el 98% del cine actual. Y no estamos para eso.

Suele decirse que las películas de Woody Allen son todas iguales, y nada más falso. Lo que no quita para aceptar la similitud de todas las que podrían enmarcarse en una misma categoría woodyalleniana, de las que para mí existen cuatro a lo largo de toda su obra. A saber, “la trama al servicio del guión” (a su vez dividido en versión ligera, Sucedió en Manhattan, y profunda, Match Point); “el guión al servicio de la trama” (aquí tendríamos, por ejemplo, desde el primer Allen de Coge el dinero y corre hasta su cima, con la pareja citada más arriba); “el todo al servicio de una idea” (La rosa púrpura de El Cairo); y la, para mí, más floja por su innegable punto pretencioso (y la más querida por el esnobismo pedantón, claro), que podríamos llamar “búsqueda del equilibrio” (Interiores, Otra mujer).

Estas cuatro categorías que, con los salpicones forzados por las sensatas peticiones de los productores, pueden formar una clara evolución del cine de Woody Allen en mi opinión quedan cerradas en 2005, con el estreno de Match Point, cuando deja claro (al público y a él mismo) que es capaz de dominar todas las categorías que antes he descrito. Desde entonces nada ha sido nuevo.

Allen es, pues, un cineasta que se hace a sí mismo y a sí mismo se pone los retos. Él no sale a conquistar géneros a lo Billy Wilder o Howard Hawks. Él, por inventar, inventa hasta los retos a conseguir y eso es quizá lo que hace de él un tipo único y raro. El tipo al que envidia la industria entera, como reconocía Coppola. El tipo, en fin, que acertadamente dijo: “Yo no estudio ni estudié en una escuela de cine. Las escuelas de cine me estudian a mi”.

PS: Ya otro día hablaré de Midnight in Paris, que es lo que tocaba hoy y me he enrollado con esto…

TRAILER DE MIDNIGHT IN PARIS, de WOODY ALLEN

Posted in Noticias de cine, Woody Allen with tags on marzo 29, 2011 by JJMercado

A pocos meses de su puesta de largo en Cannes, hoy se ha estrenado el trailer de la última de Woody Allen, Midnight in Paris. Como vemos, el director sigue su particular tour por Europa, donde siempre ha sido mejor tratado que en EEUU, tanto por los espectadores como por los productores. En esta ocasión, después de un largo parón en Inglaterra y una aventura en el norte español, Allen se centra en París hasta el punto de otorgarle un papel importante en la trama de la película y darle auténtico trato de personaje.

Es uno de los pocos -por no decir el único en el mundo- que puede permitirse hacer una película íntegramente suya al año. A ese ritmo, es evidente que no siempre mantiene la misma calidad, pese a que incluso las peores tienen detalles de sobra para poner en evidencia a sus competidoras en taquilla. Incluso yo diría que en los últimos años ha filmado una de sus mejores películas, Match point, pese al cualquiera tiempo pasado fue mejor defendido por los rancios allenígenas -amo a Woody Allen, pero odio a sus fans-.

En esta ocasión, y a juzgar por el trailer, me da que tiene buena pinta. Yo, desde luego, no me la perderé.

SOBRE LO NUEVO DE WOODY ALLEN

Posted in Noticias de cine, Woody Allen with tags , , on marzo 19, 2011 by JJMercado

Algo sabemos. Por ejemplo, que le hace volver a París, que inaugurará el próximo Festival de Cannes, que lamentablemente él no aparece, que sí lo hacen otros muchos como Owen Wilson, Michael Sheen, Adrien Brody, Rachel McAdams o la polifacética Carla Bruni, que con pocos momentos brillantes que tenga ya tendrá más que la mayor parte de lo que tenemos y que, de entrada, tiene un cartel muy bonito.

LA CULPA MADEINUSA

Posted in Cine en español, Opiniones with tags , , , on diciembre 7, 2010 by JJMercado

Hablábamos ayer del gran éxito peruano-español La teta asustada, de Claudia Llosa. Tras el buen sabor de boca que me dejó, no he podido resistir buscar el primer –e inmediatamente anterior- trabajo de la directora, con el que guarda, por cierto, innumerables paralelismos.

Se trata de Madeinusa (2005), la historia de una adolescente que reside, junto a su padre y su hermana, en un pueblo imaginario de la sierra peruana. Allí llegará Salvador (Carlos de la Torre en la interpretación más débil del reparto), un joven viajero de Lima, justo cuando el pueblo entra en el período conocido como “tiempo santo”, los dos días que van del viernes santo al domingo de resurrección. Durante este tiempo, establece la tradición que dios ha muerto y el pecado desaparece, pudiendo los habitantes actuar sin la inquisitiva mirada de su juez supremo. Entre ellos, claro, están la propia Madeinusa y el atractivo viajero, entre los que surgirá una relación que tratará de aprovechar la joven a fin de poder huir a la capital y encontrar a su madre ausente.

Desde luego el argumento, trazado a base de mezclar tradiciones existentes e imaginarias, es sumamente atractivo y dotado en sí mismo de la suficiente fuerza como para que casi cualquier historia pueda funcionar, además de nutrir la película de una fuente casi inagotable de imágenes que Llosa sabe perfectamente aprovechar, recreándose en detalles que en ningún caso –aunque con menos agilidad que la demostrada después en La teta asustada- aburren al espectador. Cabe destacar también el inteligente uso de los colores, poniendo de relieve el buen gusto de la directora peruana. Me ha recordado en esto a Pedro Almodóvar, si bien en él es –conscientemente- aún más acentuado hasta el punto de que, para mí, casi todas sus películas bien podrían visionarse sin sonido (y me atrevo a decir que incluso algunas ganarían) sin que al espectador llegasen a dolerle las posaderas (que era la medida que usaba Hitchcock para saber el nivel de entretenimiento de cualquier película).

Por encima de todo, así como en La teta se nos hablaba del miedo, en Madeinusa se trata fundamentalmente del concepto de culpa. Más concretamente, de la culpa en relación con la religión, entendida ésta como fuente o brújula de toda moral. Como si partiesen de la vieja máxima de Dostoievski “si dios ha muerto, todo está permitido”, todos los habitantes del pueblo se lanzan, una vez descendida la imagen del Cristo crucificado de la iglesia y habiéndole vendado los ojos con un paño, al placer desenfrenado, liberados ya del atávico crimen del pecado. Y entre ellos, como se ha dicho, la propia Madeinusa, impulsada por el propio anhelo de reencontrarse con su madre huida. Todo durará hasta la mañana del domingo de resurrección, momento a partir del cual el dios hasta ahora ausente vuelve a ocupar su lugar de juez. Lo malo, claro, es que quienes creen en esto creerán también que pueden engañarle a gritos sobre lo sucedido un momento antes de volver a destapar sus ojos, sorprendiendo así al espectador con un clímax final inesperado.

Al hilo de todo esto, uno no puede dejar de recordar la genial “Delitos y faltas”, en la que Woody Allen explica cómo al final, pese a la alta improbabilidad de la existencia de dios y la poca fiabilidad de la justicia, sólo la propia moral es la que nos culpa o  nos libera de las decisiones tomadas. Pero esto es ya otro tema y, sin duda, merecerá un post aparte. Entretanto, recomiendo vivamente la visualización de Madeinusa.

WOODY ALLEN POR NAVIDAD

Posted in Filmoteca, Woody Allen with tags , , on diciembre 1, 2010 by JJMercado

Buenas noticias. Por fin, la Filmoteca nos regala (es Navidad) un mes redondo de buen cine basado, fundamentalmente, en un completísimo ciclo (el primero de dos) dedicado a Woody Allen quien, precisamente hoy, cumple 75 años.

Siempre me gusta recordar aquello que dijo Francis Ford Coppola cuando, acabada la década dorada de los directores (1970´s) y habiéndose ya dado  cuenta todos de que no podían llegar a ser los auténticos auteurs que soñaban, se refirió, con envidia sana, al único que no sólo sobrevivió a aquellos convulsos años, sino que sigue, con mayor o menor fortuna, haciendo una película al año: “Woody Allen se sienta, escribe el guión, se levanta y hace la película, y hace una tras otra. Él nunca filmaría un libro de Grisham. Su carrera es la que más respeto me merece. Siempre deseé ser capaz de hacer lo que él hace”.

Toda la razón tenía el hombre que sí tuvo que rebajarse, primero, a filmar un libro de Grisham y, después, a vivir de saludar por la ventana, como los Leguineche de Berlanga en la última escena de Patrimonio Nacional, a quienes acuden a ver sus viñedos. Siempre nos quedarán los Padrinos…

Las películas, en fin, que se proyectarán son, por su título español, las siguientes: Bananas, Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo y nunca se atrevió a preguntar, El dormilón, La última noche de Boris Grushenko, Annie Hall,  Manhattan, Recuerdos de una estrella, Zelig, Broadway Danny Rose, Hannah y sus hermanas, La rosa púrpura de El Cairo, Días de radio, Delitos y faltas, Otra mujer, Maridos y mujeres, El blues del hombre salvaje, Alice, Misterioso asesinato en Manhattan y Balas sobre Broadway.

Además, entre la programación, los madrileños podremos disfrutar de títulos como Chinatown, Los olvidados, El buscavidas y Extraños en un tren.

Buen regalo, en definitiva, el que nos hace la Filmoteca.

LA VIDA MERECE LA PENA

Posted in Woody Allen with tags , on noviembre 25, 2010 by JJMercado

Quizá una de las grandes preguntas que el hombre ha tratado de responder desde que tiene conciencia de sí mismo sea la de si la vida tiene sentido (a dónde vamos y de dónde venimos). Sin embargo, hoy en día, quizá la pregunta del millón podría ser la de si tiene sentido preguntarse sobre el sentido de la vida para responderse inmediatamente que no. Que teniendo la suerte de haber leído a Darwin no deberíamos andar perdiendo el tiempo en esas cosas: somos producto de una larguísima evolución en la misma medida que lo es un mosquito y una rama de olivo. Así que no, nuestra vida no tiene sentido, entendido éste como propósito, como misión que cumplir. Cosa distinta es que cada uno trate con ello de responderse al rol social que le ha tocado cumplir, que es lo que Robin Hanson ve –acertadamente, creo yo- detrás de la famosa pregunta.

Ahora bien, esto no es motivo de pena ninguna ni de desolación o tristeza. Lo más probable es que una vez muertos ya no haya nada, lo que, al contrario de lo que nos pueda parecer, no resta a la vida ni un ápice de importancia. Al revés. La vida es todo cuanto tenemos y por eso conviene sacarle el mayor jugo posible. Porque merece sobradamente la pena. ¿Ejemplos? Pues pudieran darse a miles, pero como esto es un blog de cine, mejor escuchar la docena que se le ocurren a Woody Allen en la escena que da pie a la mágica secuencia final de Manhattan (aquí en español).